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淡泊人生、平安是福、足矣。

 
 
 

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油画 - 名人佳作庞茂琨之《人物画》  

2014-03-28 05:04:24|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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油画 - 名人佳作庞茂琨之《人物画》

 
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庞茂琨油画《南京条约》

庞茂琨油画《南京条约》

   鸦片战争前,中国是一个独立自主的封建国家,闭关锁国,自给自足。当时世界资本主义迅猛发展,英国成为世界头号工业强国。为了掠夺中国的原材料,英国向中国偷运鸦片。鸦片的输入给中华民族带来了深重的灾难。人民群众强烈要求禁烟。林则徐领导的禁烟运动“虎门销烟”,给英国侵略者以沉重的打击。

   1840年6月,英国侵略者借口为保护所谓的鸦片贸易,英国国会在同年4月对这场战争拨款经费进行表决,结果以二七一票对二六二票,仅仅九票之差通过了款项,促成了这场战争,史称鸦片战争。依仗其船坚炮利,发动了侵略中国的鸦片战争。英军先后攻陷舟山、虎门、厦门、宁波、吴淞、镇江等地,并霸占香港岛.道光皇帝遂决定接受英国条件议和。1842年(道光二十二年)8月4日,英国军舰驶抵南京下关江面,进逼南京,索要赎城费300万元。清政府被迫在静海寺与英国政府议约,双方共在寺内议约四次。英国代表璞鼎查在英军旗舰“皋华丽号”正式签订中英《南京条约》。静海寺因此成为中国近代史起点象征。军事失利的清朝以钦差大臣耆英、两江总督牛鉴、署乍浦副都统伊里布为代表,与英方交涉。中英和约谈判开始。随后,美国和法国强迫清政府分别与之签定《中美望厦条约》和《中法黄埔条约》。真确文本原存于现存于台北外双溪国立故宫博物院恒温恒湿的库房保存,另一份文本则由英国政府保存。


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 庞茂琨 1992年作 到大鲁艺去

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 庞茂琨 1997年作 亲蜜

庞茂琨1997年作 亲蜜 

    画于1997年,这是庞茂琨艺术风格的又一个转向,由四川乡土画风的凝重气质转而变成把硕大的人物面孔和肢体的局部作为他的描绘主题,此件作品与他在1988年所画的《亲情》有着若即若离的关系,减去了他曾经是如此痴迷的细节、光影和完整性,以遮幅式的构图、灰色的调子、承载着一种朴素的唯美气韵,叙说的是一种四川才子的内心述求与绘画语言的执着在走着自己的路,庞茂琨是现实主义、超现实主义、构成主义的多重风格的融合,也是一种无邪、迷茫、顺从的少女世界般的感知,走出的路、创作出的绘画语言是一种清新剂,更是一种体验与回味的浑融,油画语言的丰富与当下的时代精神合二为一,注定了他的成功。庞茂琨是“四川油画群体”的中坚份子。对一个艺术家来说,庞茂琨还算得上是年纪轻轻,而在资历上他却堪称四川油画“第一代传人”的元老级人物。1985年,庞茂琨的油画《苹果熟了》引起了美术界的注目,奠定了他在美术界的地位。彼此—当代艺术展”,法国;赴法国巴黎索邦大学进行学术交流。

 

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 庞茂琨,《彩虹悄然当空》150x114cm,布面油画,1993

《彩虹悄然当空》  布面油画 150×114cm 1993

    庞茂琨有一张女性油画肖像,叫《彩虹悄然当空》,画中一年轻女子蹲伏在大山之中,屈卷着身子,头埋在双臂中,眼睛却悄然上升,默默地注视着前方。我相信这幅作品对于庞琨琨来说,大概算不上是严格意义的创作。表面看来,庞茂琨仅仅想传达一种羞涩,一种内敛,一种隐藏起来的对外界的凝视。但正因为这样一种经意与不经意之间的状态,反而透露了艺术家的心迹,那种默然面对世界动荡的边缘。与此形成对比的是《红门内端坐的女子》,艺术家把所画对象置于房间之中,表面看是在描绘一种安静,但如果从观看的角度出发,我们就立时发现了一种独特的视角,画家的视角,他是站在门外往里看的,他画他所看到的,这个“看到的角度”,我称之为凝视,就是庞茂琨要表达的主题。他不是在画一个端坐在室内红色沙发上的安静女子,他是在画一种凝视方式。有相同旨趣的是另外两张显然画于同一时期的作品《室内悠趣》之二与之二,那种晃悠在室内的不经意,那种随时往外寻找的偶然性,突显了对凝视本身的凝视。

    与《苹果熟了》不一样,与《彩虹悄然当空》更不一样,以室内女子为题材的作品,表现的是一种从外向内的关注,主题是在画外,而不是在画中。双手遮阳与头埋在双臂中,是一种由内向外的探寻,庞茂琨刻意隐藏这一探寻,好让画面产生一种令人意味深长的暧昧,并籍此传达出来。以室内女子为题材的作品表达的先是艺术家的感受,然后才是观者的感受,对艺术家感受的感受。检索庞茂琨这一时期的作品,我发现他画了不止一张,而是一批,已经形成了一个系列,估且称之为“室内系列”。如此频繁地就一个类似的主题做反复的探索,证明庞茂琨对于观看角度的迷恋。那是一种不由分说的凝视,一种透过封闭的墙对另一种空间的反省。我甚至怀疑庞茂琨着迷于那些没有画出来的部分,那些被遮掩的内容。他把视线局限在无法观看的边界,坚决阻挡视线的延伸,用以质疑观看的意义。这里显示了画家的一种发自本能的思考,一种无法排遣的怀疑。

 

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 茂琨人物作品

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庞茂琨 1999年作 音乐的魅力 

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庞茂琨 2009年作 沙发上的女人之一 

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庞茂琨 2009年作 沙发上的女人之二 

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 庞茂琨《遐想》,油画

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 庞茂琨《年轻女子》,油画

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 油画家庞茂琨作品《冬天的太阳》

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油画家庞茂琨作品《难以醒来的早上》 

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 《寂静的傍晚》 尺寸116×90cm 年代2000 质地布面 油画

   庞茂琨 2000年作 《寂静的傍晚》 

    画面描绘的是一个常见的生活场景,孩子半睡半醒地斜躺在沙发上,母亲百无聊赖地翻着书,不过,似乎经过柔光的处理,一切都笼罩在朦胧之中,使得司空见惯的生活片断焕发出不确定的意味。观者被画家带领着想要看清室内的情况,而持久地凝视,让人惊讶地感受到一种难以预期的等待,以及在这个过程中人与人之间的寂寥与隔绝。

  自九十年代起,庞茂琨放弃了赖以成名的古典主义风格,转而专注地描绘自己的家庭生活,探讨现代人的精神状态。从这幅画里,我们可以看到画家所作出的努力。


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无题

 

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庞茂琨旅游风情油画

 
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  老鹰茶的滋味 布面油画180x280cm 2013

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  末日假想  布面油画180x280cm 2013 

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  墨尔本幻游记 布面油画180x280cm 2013

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 沸腾的岁月 布面油画180x280cm 2013 

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 《沙滩椅上的脑空白》布面油画 180×280cm 2013 

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 听海者    布面油画 200x160cm 2013 

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幸福多米诺 布面油画160x280cm 2013  

 
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    庞茂琨,当代著名画家,现为四川美术学院油画系教授,油画系主任,四川美术学院党委常委、副院长,中国美术家协会会员,中国油画学会理事,重庆美术家协会副主席。

    油画家庞茂琨,1963年生于重庆。1985年毕业于四川美术学院油画系。1988年获硕士学位。

    油画家庞茂琨现为四川美术学院副院长,教授,重庆画院院长,重庆美术家协会副主席,中国美术家协会理事,中国美术家协会油画艺委会委员,中国油画学会理事。

    庞茂琨1996年“首届中国油画学会展”、“中国油画肖像艺术百年展”,北京;“从前卫艺术到我们的生活展”,俄罗斯圣彼得堡。1997年“都市人格1997艺术组合展”,重庆;“走向新世纪—中国青年油画展”,北京;“中国艺术大展—当代油画艺术展”,上海;“虚无中的呼吸—庞茂琨作品个展”,四川美院美术馆。1998年“‘98亚太地区当代艺术邀请展”,福州;“古典与现代的映象—庞茂琨油画作品展”,台湾山美术馆。1999年“中国当代名家百人小幅油画展”,北京;“第九届全国美术作品展”,北京。2002年“首届中国艺术三年展”,广州。2003年“第三届中国油画展”,北京;“中国当代十大美院提名展”,北京;“重庆辣椒—艺术邀请展之美国巡回展”;“移情与幻象—庞茂琨绘画作品展”,北京索卡艺术中心。2004年“彼此—当代艺术展”,法国;赴法国巴黎索邦大学进行学术交流。 

    代表作品

    作品有《苹果熟了》、《扬》、《永恒的乐章》、《彩虹 悄然当空》、《触摸》等。

    庞茂琨的作品的最大特点是对人的关注,表现人的面貌,在人的面貌刻画中,表现人的精神世界。他的作品中的人物既是独立存在的客体,又是被画家感知了的,理念化和情绪化了的客体。他的艺术语言是古典的,而包含的精神却是现代的。

 

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