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油画 - 名人佳作庞茂琨之《彝族风情画》  

2014-03-28 05:02:02|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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油画 - 名人佳作庞茂琨之《彝族风情画》

 

油画 - 名人佳作庞茂琨之《彝族风情画》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

龐茂琨

    庞茂琨,当代著名画家,现为四川美术学院油画系教授,油画系主任,四川美术学院党委常委、副院长,中国美术家协会会员,中国油画学会理事,重庆美术家协会副主席。

    油画家庞茂琨,1963年生于重庆。1985年毕业于四川美术学院油画系。1988年获硕士学位。现为四川美术学院副院长,教授,重庆画院院长,重庆美术家协会副主席,中国美术家协会理事,中国美术家协会油画艺委会委员,中国油画学会理事。

    庞茂琨1996年“首届中国油画学会展”、“中国油画肖像艺术百年展”,北京;“从前卫艺术到我们的生活展”,俄罗斯圣彼得堡。1997年“都市人格1997艺术组合展”,重庆;“走向新世纪—中国青年油画展”,北京;“中国艺术大展—当代油画艺术展”,上海;“虚无中的呼吸—庞茂琨作品个展”,四川美院美术馆。1998年“‘98亚太地区当代艺术邀请展”,福州;“古典与现代的映象—庞茂琨油画作品展”,台湾山美术馆。1999年“中国当代名家百人小幅油画展”,北京;“第九届全国美术作品展”,北京。2002年“首届中国艺术三年展”,广州。2003年“第三届中国油画展”,北京;“中国当代十大美院提名展”,北京;“重庆辣椒—艺术邀请展之美国巡回展”;“移情与幻象—庞茂琨绘画作品展”,北京索卡艺术中心。2004年“彼此—当代艺术展”,法国;赴法国巴黎索邦大学进行学术交流。 

    代表作品

    作品有《苹果熟了》、《扬》、《永恒的乐章》、《彩虹 悄然当空》、《触摸》等。

    庞茂琨的作品的最大特点是对人的关注,表现人的面貌,在人的面貌刻画中,表现人的精神世界。他的作品中的人物既是独立存在的客体,又是被画家感知了的,理念化和情绪化了的客体。他的艺术语言是古典的,而包含的精神却是现代的。


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 苹果熟了 150x100cm 布面油画 1983年

苹果熟了 150x100cm 布面油画 1983年

 庞茂琨以一张彝族老人的肖像而获得社会激赏,这就是画于1983年的油画《苹果熟了》。随后几年,因为他一直在同类题材上创作,给人以强烈印象,以为庞茂琨在影响中国的乡土绘画的艺术运动中,引领着对边地民族的独特描绘。其实,人们很少关注,就在庞茂琨这张成名的作品中,已经显露了一种与众不同的观看意识:画中老人半蹲着,两只手举在眉梢,遮住过度刺眼的强烈阳光,平静地注目着远处。当年人们解读这一作品,无不对艺术家所选取的遮阳动作予以肯定,以为体现了一种对细节的把握。但是,当今天我们认真审视这一作品,对庞茂琨所描绘的动作进行深入思考时,一个涉及到艺术家的观看问题,才从作品中显现了出来:与其说艺术家在现实生活中注意到这样一个典型的细节,不如说他就是这样去观看的。我的意思是说,不是画中人遮阳这个动作给画家捕捉到,然后以如此传神的手法表现了出来,而是画家本人就是常常这样去关注世界的。庞茂琨不是那种喜欢热闹与张扬的人,他内敛,说话不多,两眼明亮有神,有一种收藏起来的尖锐,以至形成一种假象。我怀疑庞成琨在自我的想象当中,不时会举起一双隐形的手,遮住现实世界过度刺眼而喧嚣的光线,去探查人性的隐蔽思绪。我看他的作品,久了以后,突然有一天冒出了“不动声色”这样一个关键词。把这一关键词和凝视联结起来,就形成了一种立场,一种视觉方向,一种洞察人性的惯习。

 不动声色不是无动于衷,恰恰相反,是体会日深了以后的一种重归静止的状态,就像那个彝族老人,遥望着远方,但却用双手遮着。表面上看是在档住刺眼的阳光,实际上是在把一种尖锐放在内心,而让凝视变得日常。


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老人与宠物  

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庞茂琨 1988年作 村长的女儿 

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庞茂琨 1988年作 两个彝女 

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庞茂琨 1989年作 黄伞 

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 庞茂琨 1989年作 谈天

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 庞茂琨 1992年作 打黄伞的姑娘

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庞茂琨 2003年作 年华之四 

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 庞茂琨 母子

庞茂琨 母子

    他的一幅幅的人物画面前,我们看到的处于安宁、肃穆状态下的人物和环境,但是,体验到的都是一种难以言状的忧愁和哀伤。处于繁闹的世界中,在他的一幅幅的人物画面前,我们看到的处于安宁、肃穆状态下的人物和环境,但是,体验到的都是一种难以言状的忧愁和哀伤。处于繁闹的世界中,我们在欣赏庞茂琨的画幅时,能得到某种精神慰藉,然而那只是暂时的满足,那只是梦幻的存在。不过,即使是充满着生命活力的这些男男女女,还有我们每个人,何尝不是在宇宙中极为短暂的“现象”和“存在”?这是这些男女人物的哀愁,还是画家出自于形而思考的一种内心情绪?如果用庞茂琨自己的话来解释画家“内心的真实与客观的真实是同一种真实”,那幺我们深深体验到这位既对西洋古典文明如痴如醉,又对中国古代老庄哲学深感兴趣的年轻画家,在这复杂多变的中国大文化环境中的深沉思考。就庞茂琨来说,他的艺术语言是古典的,而包含的精神却是现代的。

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 庞茂琨 一家子

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庞茂琨 彝族的姑娘 布面油画 48cmx60cm 1992 

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天边的晚霞 庞茂琨 

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油画家庞茂琨作品《杨》 

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  庞茂琨油画创作初期,多表现的是四川的乡土风格,一系列以彝族少女为题材的作品,画家用古典语言叙述生活事实,让形式本身成为当代文化心理或精神心理的象征。画面精致而流畅,人物如同圣像一般平静、超然矜持,色彩细腻厚重,充满肃穆感。庞茂琨创作倾向于崇高、和谐与唯美,其艺术经历贯穿在古典精神和当代生存体验两者的结合。他的作品的最大特点是对人的关注,表现人的面貌,展现人的精神世界。


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新疆风情画《姑麗尼尕爾與胡西那瑪》 (2012) 120cmx100cm 龐茂琨作 

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新疆风情画 庞茂琨 2012年作 《艾丽玛》

 

 

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