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中国油画之经典佳作(8) 吕斯百《庭院》  

2014-02-10 11:34:36|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国油画之经典佳作8) 吕斯百《庭院》

 
中国油画之经典佳作(8) 吕斯百《庭院》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

 8、吕斯百作品《庭院》1941

吕斯百,《庭院》

  关红实吕斯百的艺术创作活动从我的研究来看,就是从1930年代到1970年代,这个时代可大概分割成三个时段:一个是法国留学时段;一个是民国时期;一个是新中国时期。这个展相对来讲完整地展示了吕斯百先生的这三个创作时段,这是贯穿展览的一个难得线索。我们现在看到的这件是民国时期的《《庭院》,也就是抗战时期在陪都重庆吕先生的一件代表作,应该说具有双重意义,既是吕先生本人的代表作,也可以说是民国时期中国油画的代表作。为什么说是民国时期的代表作呢?因为他是民国时期全国美展里边画油画风景获奖的作品,这是唯一的一件,凭着这一作品吕先生在中国油画界被评价为“田园画家”,具有朴素的田园风格。所以《庭院》是民国时期他的一件代表作。同期还有两件也是经典作品:一件是中国美术馆收藏的《鲶鱼》,应该讲它在中国油画史上被普遍得到肯定;一件是南京师范大学收藏的另一件《莴苣菜花和蚕豆》。这两件静物和这件几乎都是同时期的作品,如果把那两件代表静物作品和这张同时来看会发现:这个时候他那种田园风格是非常典型的,而且很朴素。

  关于这张画他的很多学生和同辈都给予很好的评价,艾中信也做过资料介绍。

    从技术层面上来讲吕斯百先生是在法国留学的,应该讲他的油画技术是地道的法国学院派风格,技术经验都是法国学院派的,而且他是扎扎实实在民国那个时代,在法国是作为一个留学的身份,在那儿踏踏实实地做研究,吕斯百先生是不多的几个人之一。他有很深厚的技术根底,回国以后,他在画这种朴素风格的时候,从艾中信先生的评价就知道,他说吕先生画这个的时候就是很朴素的,按照自己的眼睛看到的、感受到的去画,很朴素、很自然地把它描绘下来,这里没有多少刻意的美化,所有技术都很自然地体现在他那有感情的一笔一笔的描绘中,让我们印象深刻的就是那一束阳光正好照在了像一个吊脚楼或是一个木质建筑上,几个农家妇女在做活,上面又晾晒了一件红色的织物,这个很有特点,加上那边的小孩似乎大声地在说什么,在战争年代表现了一个相对宁静、和平的氛围,田园。所以可能在文革特定的政治历史时期,对吕斯百先生的批判也是批判这一点,会说他没有斗争性,但这恰恰是他的风格。今天把他放在当时的历史下看,他是很特殊的,别人都在喊口号、做斗争、画战斗、画宣传,但吕先生不是的。

  我认为就是因为他坚持这种画风,才让他在中国油画史上立得住,他才会在那个时段所有的图像中间有自己的特点,否则我们今天会很容易把一些图像归纳到一起,觉得大家都差不多,都在喊口号,都在打红旗,所以从吕先生的作品看,这是他最重要的一个特点。 

 

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吕斯百 1965年作 《夫人马光璇画像》 

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 青年时期的艺术家吕斯百 

吕斯百

1905年10月15日生于江苏江阴,1973年1月14日卒于南京。著名油画家、美术教育家,初入东南大学艺术系,得徐悲鸿赏识,并于1928年被推荐赴法国留学,初在里昂高等美术专科学校,1931年入巴黎高等美术专科学校,曾游历西欧各国,考察美术。1934年回国,任中央大学艺术系教授,后出任系主任。1949年后,先后任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授兼系主任,全国第四届政协委员,省第二、三届人大代表,九三学社中央委员、中国美术家协会常务理事、美协江苏分会副主席。他的油画长于风景、静物,早年作品笔触稳健有力,色彩纯化雅致,注重画面整体的真实性。

  吕斯百(1905-1973),江苏江阴人,20世纪中国民族油画开拓者。幼时喜欢美术,初入东南大学艺术系,得徐悲鸿赏识,并于1928年被推荐公费赴法国留学,先后在里昂国立艺术学校、巴黎国立高等美术学校、德魏姆波兹画室学习。1931年进巴黎朱里安油画研究院深造,师从法国新古典主义画家劳朗斯(J.P.Laurens),其作品《野味》入选巴黎春季沙龙,并在里昂春季沙龙中获奖。1934年赴意大利、比利时、英国、德国考察参观。同年毕业回国,任南京国立中央大学艺术系教授、系主任。1949年建国后,历任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授兼系主任。中国美术家协会理事,中国美术家协会江苏分会副主席,第四届全国政协委员,江苏省文联常委。其作品《鲶鱼》、《兰州握桥》、《四川老农》均为中国美术馆收藏。

  吕斯百油画创作长于风景、静物。他从法国学院主义中吸取语言基础,又吸收东方艺术及其他流派的技法,风格具有淡泊宁静之东方诗意,被称为中国油画界的“田园画家”。而其作品风格则大致分为三个阶段。

   一、 法国时期(1928-1934)法国时期是吕斯百油画创作的早期阶段,也是油画创作的学习阶段。他深受欧洲现实主义画派影响,充分吸收夏凡纳、夏尔丹、塞尚等法国油画大师的语言,基本形成雄健、朴素、浑厚有力的艺术风格和面貌。

  代表作:《汲水者》《人体习作》、《读》、《野味》

  二、 民国时期(1935-1949)民国时期,吕斯百以现实主义到印象主义前期为其绘画基调,并吸收民族艺术的技法,在纯化自然对象的深切中,孕育出平凡事物的美妙。特别是对于田园风光的描绘,洋溢着朴实而诗意的生活气息。吕斯百也因这一时期的绘画,获得“田园画家”美誉。

   代表作:《庭院》、《莴笋与蚕豆》、《鲶鱼》、《四川老农》

   三、 建国时期(1949-1973)建国之后,吕斯百以饱满的热情,深入到祖国各地描绘大好河山和社会主义建设场景。其油画风格,以热烈明快的情调代替了之前的幽静,色彩稀薄而明亮,用笔简练而雄厚。这个时期也是吕斯百油画创作的一个高峰阶段。

代表作:《又一座桥通过黄河》、《陕北山道中》、《大丽花》《天竹》 

 

     夫人马光璇教授1996年4月4日病逝,享年82岁。生前,她亲眼所见了为吕斯百“平反昭雪”,恢复名誉。在她主持下,《纪念吕斯百遗作展》先后在南京、兰州、北京举办。她的另一夙愿是为吕斯百出版一本画集,临终时嘱托:“我即将离开人世,要去与斯百和老友书鸿相会,转告沙娜(常书鸿之女)由她将他们生前的作品尽快出版问世,以实现我生前未了的心愿……”这部作品合集在1997年由常沙娜主编出版,告慰故人。

    2005年3月19日,在吕斯百百年诞辰之际,“著名油画家吕斯百先生及夫人法语教授马光璇先生纪念墓碑揭幕暨灵骨安葬仪式”在北京万佛陵园“名人墓园”举行。2005年10月“纪念吕斯百诞辰100周年画展”在“徐悲鸿诞辰110周年系列纪念活动”中举行,其大批代表作品极为难得的与观众见面。这些活动《美术》杂志都给与了报道。此外,关红实博士的学位论文入选教育部主管、清华大学主办的《中国优秀博/硕士学位论文全文数据库》,其对吕斯百研究的多篇论文在各种期刊上发表。吕斯百在20世纪中国美术及美术教育事业中的历史地位,正在得到确认。

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吕斯百《汲水者》1932 

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吕斯百《开山劈岭》1952

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吕斯百   《农民肖像》 创作年代: 1938   

规格:71.5×52.5cm    材质:布面油画

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吕斯百 《纤夫》1943

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《又一座桥通过黄河》又名一桥飞架南北》 吕斯百 无锡博物馆藏 

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 吕斯百先生油画《兰州握桥》

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“兰州握桥”老照片 

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吕斯百 《海边假日》 木板 油画

海边假日 木板 油画

    吕斯百的油画长于风景和静物,在法国留学时,选择了徐悲鸿推崇的、以谨严画风著称的新古典主义画家——法兰西艺术院院士劳朗斯为导师。后其画风转向对夏尔丹和塞尚的追随,也开始研究印象主义的绘画技术和风格。他的早年作品,笔触稳健有力,色彩纯净,注重画面整体的真实性。从法国学习归来,其绘画题材扩大,注重生活气息,风格愈发成熟。 吕斯百生长于江苏农村,自然景色一直都是吕斯百笔下不变的主题,在他的作品中,风景和静物占据着重要的位置,产生过不少优秀作品,被称为“田园画家”。此幅风景《海边假日》中,阳光、白云、沙滩、海浪,充满了宁静和欢乐的氛围,同时极富生活气息,让观者不觉重新审视日常世俗生活的美丽之处。吕斯百的绘画颜色单纯,善于用不多的色彩描绘出一派祥和、令人感到亲近的风光。

        吕斯百先生特别喜欢法国大师夏尔丹的色彩及静物题材。他认为夏尔丹画得很深入但非常简练而朴素。他热爱农村,崇拜自然,深察自然之美。在他的作品中,风景和静物占着重要的位置,产生过不少优秀作品,曾博得田园画家的美称。他用的颜色只有七八种,其中土色占多数—土黄、土红、印度红、土绿、赭石、金土黄,再加群青,有时用象牙黑。他用这些土色来组织色彩的交响,往往有出其不意的效应。从此作中我们可见画家严谨认真的创作态度以及对自然深入细致的研究。新中国成立以后,他开始了视野更广阔的风景写生。曾在江苏、四川、陕西、华北、华中等地创作了大量的具有个人风格、地方特色的作品。他热爱大自然,深入生活,反映生活。几乎走遍了大半个中国,体现了他执着的追求艺术的精神,成为当代一位著名的教育家、油画家。 

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吕斯百 1939年作 《嘉陵江》

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吕斯百《陕北山道中》 1956 

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吕斯百 1961年作 《天竹》 

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 吕斯百作品《大丽花》

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 吕斯百 
 
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