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中国油画之经典佳作(4) 刘海粟《北京雍和宫》  

2014-02-11 09:25:57|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国油画之经典佳作

4) 刘海粟《北京雍和宫》

 

中国油画之经典佳作(4) 刘海粟《北京雍和宫》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

5、刘海粟 1921年作 《北京雍和宫》 油彩·画布·框 

    《雍和宫》是刘海粟存世的早期不可多得力作,也是他二十年代的代表作之一。 

     1921年应蔡元培之邀,在北京大学画法研究会讲演《西洋现代绘画之新趋势》,与此同时举办画展,展出的《雍和宫》、《北京前门》等36幅作品,康有为看了陈列在展厅内刘海粟作品,对这个当时只有26岁的年青人大为赞赏,称他的油画“老笔纷披”,是“天纵之才”。1922年的《北京晨报》曾有署名史琬的作者对《雍和宫》之作有过详细的评述﹕“描写北京雍和宫的牌楼,屋面上用的象玛瑙一般的黄色,阴暗的地方敷着如翡翠一般绿色,柱子上受光处的红色,简直象珊瑚和宝石一样艳,满地照着柠檬那样黄的日光与紫罗兰色的影对照起来,但是远远地看来,只有快活的节奏和震动……总括一句话,就是刘君内心的狂热外发于画面的表示。这张作品实是刘君这次展览会最有价值的东西。” 

    那么刘海粟对这幅作品是如何看待的呢?幸好留有他自己的有关记述﹕“一座庄严灿烂的牌楼,用火似的琉璃盖顶,檐下拿翠绿碧蓝相间描起回龙,还有十六根大柱,敷了血般的红,上面顶着青空,下面铺着黄土,照耀着有力的日光,越显得光怪陆离。我全身热血,不息的潜跃。挥,挥,挥我的画笔!”如此带有真挚的情感和强烈的个性的刘海粟,在《雍和宫》画面上得到尽情的抒发,他的油画作品深受后期印象主义的塞尚、凡高的影响,喜欢描写外光,极富张扬个性的奔放笔触,极其大胆用色,结构与线条充满着强烈感情,《雍和宫》不愧为中国现代美朮史上的佳作。 

    日后,刘海粟再谈作画体会时说﹕“我常看见一种瞬息的流动的线,灿烂的色彩,心弦便不息的潜跃,自己只觉得内部的血液要喷出来一样,有时就顷刻间用了色彩或线条表白出来。表白出来了,自己觉得生趣盎然,异常高兴。但是自己也不知道那时如何画法才能够这样。再临摹一张,那就无论如何都做不到了。”《雍和宫》就是无法再复制的一幅作品。该画由于种种原因,流传至今,实属不易。是研究刘海粟早期绘画艺朮和研究西方油画东渐史是重要的珍贵史料。1923年上海美朮用品社出版《海粟之画》画册曾刊出。 


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刘海粟

  刘海粟,(1896-1994) 名槃,字季芳,号海翁。汉族,江苏常州人,祖籍安徽凤阳。现代杰出画家、美术教育家,1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院,后改为上海美术专科学校,任校长。1949年后任南京艺术学院院长。早年习油画,书法学康有为,苍古沉雄。兼作国画,线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法,笔飞墨舞,气魄过人。晚年运用泼彩法,色彩绚丽,气格雄浑。历任南京艺术学院名誉院长、教授,上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。

  刘海粟不是一位循规蹈矩的画家,不是一位温文尔雅的画家,他的艺术血脉中,奔腾着的是"破坏"的血液,同时也是创造的血液。在二十世纪的中国画坛,刘海粟既是一位伟大,更确切的说是自大的"破坏"者,同时又是一位自大的创造者。刘海粟早在二十世纪初碰上了东西方绘画思想交汇的机缘。一方面由于家庭环境,使他受到较深的中国传统文化的薰陶,在个人气质上又具有比较强烈的个性;另一方面又正站立在中国新文化运动思想浪潮冲击的正面,并有志于力挽中国绘画长期以来因袭摹仿的颓风。这样,在向西方文化艺术作探索、借鉴时,就不会那么容易被他们束缚个性的学院主义和自然主义所俘虏,也不会轻易被他们那种如实描绘的写实功夫所眩惑,他接触到了西方的不拘细节、自由奔放、新鲜泼辣的新兴绘画,正好同他一直崇奉的石涛、八大所创新的画风相接近,就像磁石吸铁,一下子心心相印了。

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刘海粟《披狐皮的女孩》 1919 

    刘海粟早期的一幅作品《披狐皮的女孩》,它是现在可以见到的刘海粟早期油画作品之一,完成于1919年,画中女子便是他当时的妻子张韵士。这幅画笔触柔和,面部、衣服的大块处理有委拉斯凯支、马奈的味道。


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 刘海粟 油画作品《北京前门》1923

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八达岭长城 1953年 92 cm x 42 cm 油彩 刘海粟美术馆,中国上海 

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 巴黎圣母院河畔 1930

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刘海粟《北京天坛》 1953 

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 威士敏斯特落日 1935

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 旭日 1931

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月夜 1929 

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潮音 1931 

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 翡冷翠 1930

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 河口牌楼

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 黄山西海门 1954

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 凯旋门之夕阳 1934

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 蒙马特寺 1930

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 菩提菩达佛塔 1940

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 四行仓库 1938

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 万隆瀑布 1940
 
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