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中国油画之经典佳作(3) 颜文樑《厨房》  

2014-02-13 07:56:40|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国油画之经典佳作3) 颜文樑《厨房》

 

中国油画之经典佳作(3) 颜文樑《厨房》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

 3、颜文樑 《厨房》 油画 1920

颜文樑代表作《厨房》国内首次露面

  “中国现代美术奠基人系列展·颜文樑艺术大展”北京展出 

  “中国现代美术奠基人系列·颜文樑艺术大展”将于2010年3月26日至5月10日在北京炎黄艺术馆举办,据悉该展览是继“徐悲鸿艺术大展”和“刘海粟艺术大展”后,炎黄艺术馆推出的第三场中国现代美术奠基人系列展。本次展览是迄今颜文樑大师在北京的第一个大型艺术展,包括《厨房》、《重泊枫桥》、《石湖串月》、《国庆十周年》、《祖国颂》等在内的60多件作品,为颜文樑各个时期的代表作。 

  中国尚无油画之前就自制油画颜料作画 

   苏州美术馆副馆长杨文涛对本报记者介绍说,颜文樑自幼爱涂抹,喜欢以实物为对象进行描绘。11岁时,随父亲颜元(近代苏州名画家,任伯年弟子)学习中国画,临摹《芥子园画谱》。12岁摹胡三桥画稿《钟馗》,即能“高浑独创”,受到吴昌硕的嘉许。16岁考入上海商务印书馆当技术学生,初学西画。1912年19岁时辞职,回苏州专习绘画,并以此作为终身事业。颜文樑求知欲极浓,勇于创造。20世纪初,中国还没有油画,他便自行摸索试验,反复研制油画笔、油画布和油画颜料,并终于以自制的中国油画颜料绘成《石湖串月》和《飞艇》等作品。从目前留下的几幅粉画、水彩画看,他的写实能力在20世纪20年代初期已非常高超,其精确的刻画程度与艺术感染力,至今仍让人叹为观止。《画室》、《厨房》、《肉店》是这一时期的代表作品。 

 

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 颜文樑

  颜文樑(1893~1988)现代油画家、美术教育家。字栋臣。江苏苏州人,长期寓居上海。父亲颜元,善画,学任颐。故自幼随父学画。1908年考入上海商务印书馆当艺徒,学习刻印、制版和印刷技术,并得到日本画家松冈正识的指导,开始学习西画。二年后回到苏州,从事小学教学工作。

  1916年起兼任吴江中学和省立太仓第四中学图画教员。1919年,与金松岑、杨左匋、徐詠青等发起组织苏州美术画赛会。1922年,经与友人筹措,创办了苏州美术专科学校,任校长。平时对绘画艺术刻苦钻研,求知若渴。早年,苦于买不到油画颜料和画布,曾亲手试制,几经反复,终于自制颜料画出了第一幅油画《石湖串月》。1920年,作色粉画《厨房》,该画描写中国江浙一带旧式厨房全景,屋宇门窗透视准确,水缸、碗橱等均能精细画出。此画标志着他写实主义画风的确立,于1929年获法国春季沙龙荣誉奖。1921年作色粉画《肉店》。

  1928年由徐悲鸿帮助,赴法国留学,入巴黎高等美术学校E·罗朗斯画室学习,每天下午去卢弗尔宫临画。又赴比利时、英国、德国、意大利等国作短期参观,研习艺术。在欧洲,画了许多风景画,如《巴黎圣母院》、《巴黎铁塔》、《英国议院》、《罗马古迹》、《佛罗伦萨》、《威尼斯运河》等,均为佳作。这些作品显示了他受西方新古典主义油画的影响和学习印象主义绘画注重外光描绘的收获。留学期间,为苏州美专购置西洋美术图书万余册和文艺复兴时期著名雕塑石膏复制品、教具五百余件,于1932年运回国,使苏州美专石膏像教具藏品成为全国之冠。教学之余,曾赴普陀,作《观音洞》、《普陀街市》、《远眺佛顶山》等油画。

   抗日战争期间,拒绝日军要他复校的威胁利诱,具有民族气节,居留上海。1938年后,经在沪学生坚请,开办苏州美专沪校。抗战胜利后,苏州美专复校,沪校仍保留,直至1952年全国高等学校院系调整,苏州美专与上海美专、山东大学艺术系合并为华东艺术专科学校。

   此后,任中央美术学院华东分院(后改名浙江美术学院)副院长。50年代,创作了《浦江夜航》、《上海工人住宅区一角》等油画。60年代前半期为其油画创作的丰收期,代表作有《颐和园》、《寒山夜落阴沉沉》、《西郊公园初春》、《长风公园之冬》、《傍晚灯光雪景》、《雪霁》等,多表现大自然的微妙变化和静幽之美。“文化大革命”期间被迫停笔。晚年作《毛家塘》、《雁来红》、《春光好》、《夕照明》、《戴月归》、《朝气新》等,所作用笔灵活、自然,色彩明亮、活泼,画风为之一变。著有《实用透视学》、《色彩琐谈》等。出版画册有《颜文樑画集》、《油画小辑》、《欧游小品》、《苏州风景》等。为中国美术家协会上海分会副主席、浙江美术学院顾问,中国美术家协会三届理事、顾问等。

1988年5月1日,颜文梁在上海逝世,享年96岁

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颜文樑《老三珍肉店》 1921 

   粉画《厨房》获1929年法国春季沙龙荣誉奖,中国画家在国外获得如此殊荣,当时唯有颜老一人。《老三珍肉店》是《厨房》的姐妹作、并蒂花。

  颜老边指着画边说:我是在老三珍对面的照相馆里借地方画的,那里马路窄,视距太短。后来肉摊头老板不让画,说是要把魂灵画走的。所以,后半部是在别的肉摊头前完成的。本来想在法国春季沙龙展出这幅画的,后来一想不妥,因为画里的宰肉师傅都赤着膊,看着不文明,就用灶头间——《厨房》送展法国国家沙龙画会。

  因《厨房》获奖,颜老和我谈到作画带来的名利:“利是无所谓的,名是要有一点的。”颜老对于利,“自利”看得淡,“利他”看得重。


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 颜文樑《春夏秋冬》 (四张) 纸板 油画

    《春》《夏》《秋》《冬》,创作于70年代,属于他晚期的绘画杰作。

    《春》《夏》《秋》《冬》并不像之前的风景画那样细致,着迷于真实光下各种色彩变化的表现及错综复杂的深度描写,而是删繁就简、构图趋于单纯,中国传统意蕴浓厚。 

    《春》《夏》《秋》《冬》四幅风景汇集多种油画技法的表现形式,拍贴、薄涂、揉腻,色彩丰富生动,充分的体现出颜文梁浓郁的个人风格。 

    《春》,他以最能表现盎然春意的绿色为主要色调,点缀桃红于其中,描绘了湖边春天的清新与生机勃勃。他通过使用不经意照射的阳光与水中绰约的倒影,顿使画面更显生动活泼。 

    《夏》,巧妙的用白云、温暖鲜亮的黄色土地与房屋,为翠绿的湖景平添了几分夏日之热烈明亮,笔触灵动轻松。 

    《秋》,宛如印象派大师莫奈的《日出》,山水隐藏在光影朦胧的秋之氛围之中。

    《冬》,此画为这一系列中最引人注目的一幅。画家别出一格,精心描绘了夕阳西照时别致的雪景。近处树木、堤岸,远景拱桥、帆船皆因夕阳下披雪而显得温润典雅,丝毫没有寒冷萧瑟之感。

    《春》之盎然,《夏》之热烈,《秋》之朦胧,《冬》之婉丽,颜式风景的典型情致一览无余。这些意境既平易近人,又令人神往,使观者似读一首淡淡的抒情诗。油画技法上,《春》《夏》《秋》《冬》充分利用了光影冷暖的反差,精心描绘自然光彩,刻画了特点鲜明的四季风景。画家在体现西方古典艺术严谨的绘画法则之余,更吸收了印象派对光和色的细致描写,同时融入了东方意蕴,其无疑是颜文梁先生的重要杰作,正可谓“涉笔成诗,气象万千”。 

    颜文梁在总结自己艺术生涯时曾说:“我年已九十,专门从事艺术活动己七十余载。个人为艺向宗写实,以须表现自然与社会中之真实和美,要能使人民看了获得快乐并有益于身心,而促使人类社会进步。”他以对艺术的虔诚和执着奠定了他在中国现代美术史上的地位。作为中国现代美术的奠基人,尤其是中国近现代写实主义绘画的先驱者之一,他为中国美术的发展做出了诸多的尝试和探索,对于写实主义绘画在近现代中国的发展和传播功不可没。他对艺术真实的追求,对绘画技法的科学探索,和他对于西方先进的美术教育模式的引进,对于西方写实绘画艺术的理论的介绍广泛的启发了后人。


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 颜文樑 《红海》 17.9×25. 纸板油画 1928 中国美术馆藏

颜文樑 红海 17.9×25. 纸板油画 1928 中国美术馆藏

    此画即作于赴法途中的海轮上。整幅画的色调为沉着的青灰色,衬托出穿云破雾的日光在海面上的倒影,几处深色的枯笔也看得出中国画笔法的影响。抵法后,在国立巴黎美专皮埃尔·罗朗士画室学画。1929年所作色粉画《厨房》参加法国春季沙龙,获荣誉奖。


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 颜文梁 《月光河》 34×46.5 cm

《月光河》

  颜文梁的油画风景以严谨而著称。此幅作品,更是如此。他为我们展示了写实风格的丰富性,其笔触的运用和色彩的处理,已经形成了对象结构、透视空间和光色变化的多种效果。而中国第一代油画家的表现风采,对于现代变形进行变通,让人们确实领略得到他们的探索成就。此幅作品以江南三月渔人归家为题,将江南水乡人家推门见到的情景画出。其作品以西方人所能够达到的娴熟的形式,精湛而又准确地把握了对中国风景的感受,他的作品帮助我们充实了两个民族之间的空隙与差异。

    《月光河》充分体现“颜老夫子”小笔触层层铺扫,以柔带写,色层坚实的绘画特质。是他迷恋于色彩,情调豁然开朗的具体表现,画出大自然的清新感觉,健康明快的景致,笔下丝丝入扣。他虽然不是印象派的追逐者,但他却追求色彩应用理论,画风逐渐趋于凝重厚实、色彩丰富、形体高度概括等特点,却又与印象派的追求有不谋而合的感觉,看他的画,总是让人感觉得到“特别有看头”,在中国油画家中能深得库尔贝写实之精髓者,只有“颜老夫子”一人了。


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 颜文梁《夜泊枫桥》---

“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”

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 颜文樑 《重泊枫桥》 24×49cm 布面油彩1980

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颜文梁 《渔歌唱晚》

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 颜文梁 《夜渡》

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 颜文樑《苏利桥的早晨》 布面油画

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颜文樑 《雪夜》 61×91cm 1967

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 颜文梁 《北京前门》

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 颜文樑 《船厂》 37×58 布面油画 1959 中国美术馆藏

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 颜文樑 《夏》 41×67 布面油画 1972 中国美术馆藏

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 颜文樑 《冬》 25×37 布面油画 1964 中国美术馆藏

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 颜文樑 《黄昏》 布面油画34.5×24.5 布面油画

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 颜文樑 《夕阳艳雪图》 1947年作

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 颜文樑 《雪霁》 40年代末

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 颜文樑 《月光》 油彩画布 33×40.5

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 颜文樑 《月夜炊烟》 34.2×45.5 木板油画 40年代
 
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