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中国油画之经典佳作(31)董希文《红军不怕远征难》  

2014-01-30 12:33:47|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国油画之经典佳作(31)董希文《红军不怕远征难》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

 

中国油画之经典佳作

(31)董希文《红军不怕远征难》 

 
中国油画之经典佳作(31)董希文《红军不怕远征难》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

31、董希文 《红军不怕远征难》 1957年  中国人民革命军事博物馆藏 

   31、董希文 《红军不怕远征难》(又名《红军过草地》)

  油画 197×305cm  1957年  中国人民革命军事博物馆藏

     1954年,董希文应中国人民革命军事博物馆的邀请,准备创作题为《红军不怕远征难》的革命历史画。为了创作这幅作品,董希文于1955年亲自沿着长征的路线体验当年红军艰险无畏的革命精神:红军怎样在饥寒交迫,在经过长途征战疲累不堪的情况下,通过空气稀薄的大雪山、走过了气候变化无常、危机四伏的大草地。这一切,对如何刻画红军的革命精神和英雄气概增添了许多具体的形象资料,进一步促进了画面的具体构思。董希文说:“我们在草地上露营,虽有很好的帐篷,夜来的露水和潮气仍然浸透了衣被,甚至常常为寒气所冻醒,不耐烦时就起来烤火等待天明。草地上早晚不同的气温、篝火,草地的颜色变化,在烤火时,护送我们的战士常开玩笑,吹口琴,烤衣服等精神动态,都是没有军事生活经验的人凭空难以想象得出来的。通过沿途访问老红军战士、居民,还搜集到许多创作这幅画很有用的具体细节。在具体的地点,还曾反复观察,设身处地推想当年红军如何在这样的环境中活动。”

    在创作这幅革命历史画的过程中,董希文下了很大功夫,他在谈这幅画的创作思想时说:“明确该画的主题思想就是表现长征途中红军过草地那种最困苦的物质生活与最大的乐观主义精神的对比,所以在色彩上也想追求困难与坚毅的配合。”他说:“如果把长征描写的很轻松、很舒服是不符合历史真实的。”为此他在处理大的色彩关系上,采用了大面积多层次的黑蓝、普蓝与给人刚强、光明、崇高享受的桔黄色的篝火为基本对比。在即将黎明的草地上,一堆篝火烧得正旺,聚集着不畏艰苦的红军战士,意境是很诗意的,情调又是极为动人的。作品本身形象地描绘出了苦与乐的对比,红军战士精神上的乐观主义压倒了物质生活的艰难匮乏,他们有的是高昂的革命乐观主义情绪,从人物形象和构思都没有悲观的东西。

    然而,当时有人认为画面“太低沉。”把画家苦心经营、健康乐观的思想性都否定了,致使这张作品后来被打入冷宫。画家也和很多人一样认为,一句话就把这张苦心经营好几个月的大型油画发落了,是不太公平的。

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1956年,董希文創作油畫《紅軍過草地》 

董希文(1914~1973年)

   中国现代油画家。1914年6月27日生于浙江绍兴,1973年1月8日卒于北京。1933年考入苏州美术专科学校,翌年转入杭州艺术专科学校二年级。1936年考入该校本科。1937年后,杭州失陷,董希文到福建鼓浪屿画风景。1938年春回到上海,借读于上海美术专科学校。在抗日呼声的召唤下,他辗转內迁到湖南沅陵的国立艺术专科学校,继续学习,并随校到贵阳、昆明。1939年夏毕业,并经校方推荐到河內美术专科学校继续学习。由于他对帝国主义的不满,公费又少得难以维持生活,不到半年弃学回国,深入到贵州苗族地区,创作了《最后的家当》《佃户密议》等暴露旧社会黑暗的木刻作品。1942年到重庆,创作了油画《苗女赶场》。1943年7月去敦煌石窟临摹古代壁画,并创作了《云南驮夫的生活》《祁连放牧》等作品。抗战胜利后,在兰州、苏州公开展出所临摹的敦煌壁画。1946年8月经吴作人、李宗津推荐到北平艺术专科学校任敦。其间创作了《瀚海》《窗前静物》《戈壁驼影》《哈萨克牧羊女》等,受到了徐悲鸿的鼓励与好评。中华人民共和国建立后,创作了《北平入城式》、油画《解放区的生产自救》《开国大典》、中国画《祁连山的早晨》、油画《春到西藏》。1955年跟随八一电影制片厂沿长征路线写生,作画250余幅。翌年创作油画《红军过草地》,1960年创作油画《百万雄师过大江》。他前后3次入西藏,创作了《喜马拉雅山颂》《雅鲁藏布江之歌》《千年土地翻了身》等优秀作品。他的革命历史画《开国大典》是深受人民喜爱的作品之一。他的油画技巧精湛,造型准确并吸取中国传统绘画的因素,在探求油画民族风格上,取得突出成就。《千年土地翻了身》

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大渡河泸定铁索桥 董希文 40×53cm 1955年作 

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《百万雄师下江南》(董希文创作于1959年) 

  董希文还满怀激情地创作了《百万雄师下江南》。为此他曾画过蓄势待发、表现部队整装待命的构图稿。但最后采取了这个乘风破浪即将登岸的画面。他说,这幅画必须采用火红的调子,达到大快人心的目的。另一幅十分感人的作品是《红军不怕远征难》,他写道:“我创作这幅画有明确的主题,是:红军过草地时那种最困苦的物质生活同乐观的精神的对比,在色彩上也追求困难和坚毅的配合。”他的这种追求,是反对概念化、一般化的成功的探索。

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新解放区生产自救 , 1950 

  董希文对艺术表现力的不断探索,经历了漫长的一段时间。他的艺术特色和个人风格的形成显示了他艺术功力的深厚,对造型的掌握有切实的功夫。在作画时对於所描写的物象尊重其客观存在,从实际出发,而且热情奔放和冷静观察相结合。董希文强调了用感情作画的一面,这无疑是非常重要的。解放初期的《新解放区生产自救》,是他在党的教育下,开始接受毛泽东文艺思想,参加土改斗争以後的第一幅揭示生活中新人、新事、新思想的作品。在他的创作道路上,这是从朴素现实主义走向革命现实主义的转折点。从画面中不难看出董希文对他的作品的主人公是充满了感情的,他对土改以後的农民和解放了的农奴,摆脱封建统治和倍受牛马般奴役的地位,翻身做主人的心情,表达真挚的喜悦。在这些画面上,没有出人意料的情节,唯独充满了获得新生以後意气风发的主人翁感。

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紅軍過草地 布面油彩 260×400cm 1957年 油画中国油画之经典佳作(31)董希文《红军不怕远征难》 - 艺渊阁 - 艺渊阁的博客

20世紀50年代,董希文與女兒  

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油画:《转战陕北》全图 456×205cm 高虹 1957作 

    油画:《转战陕北》  456×205cm   高虹  1957作

 创作背景:抗日战争胜利后,蒋介石一意孤行,悍然发动全面内战。1947年3月,国民党军以25万人的兵力向陕北解放区发动重点进攻,企图达到攻占延安、摧毁中国共产党的党、政、军指挥中心,达到动摇军心,瓦解意志,削弱国际地位的目的。当时,在陕北的人民解放军仅为1.6万余人,双方兵力极为悬殊。但是,毛泽东高瞻远瞩,决定亲自率领中共中央和人民解放军总部机关主动撤离延安,在极其艰险的环境中转战陕北达371天,行程1000余公里,并继续指挥全国解放战争,从而极大地鼓舞了全国各解放区军民的战斗意志和胜利信心。油画《转战陕北》,反映了毛泽东在极端艰苦和十分险恶的环境下依然乐观自信,对革命胜利充满信心。

 艺术特色:油画《转战陕北》,作者恪守现实主义艺术道路,将重大事件与深刻主题投放在平凡的场面里,在真实的描绘中,得以意味深长地深化延展。作品以路遇的情节建构画面。画面中,在泥泞中行军的毛泽东、周恩来与一队坚持敌后斗争的战士和群众不期而遇,毛、周二人步履虽显疲惫,但开朗的笑容和沉静的心态与路边略显诧异的人物形成对比与呼应,使国民党的谣言不攻自破。把领袖人物放置在一个恶劣的自然环境里,安排在群像之间,这在以往的革命历史画中是不多见的,因此这幅画中的领袖形象显得尤为平实生动;阴霾的天空既是雨后真实的写照,也是当时严峻态势的一种象征,在这样的情境中,毛泽东的泰然自若和审时度势就更加显得意义重大。这幅作品以一个小而巧的细节为切入点,深刻准确地阐释了一个宏大的、难以用图像表达的主题。著名画家艾中信曾评价该作品“是一件在艺术风采上很成功的、平易而又富有诗意的好油画。这是淡彩写意在油画上的尝试。”该作品在中国油画史上占有十分重要的地位。

 

 

 

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